Richard Meier’in 1969 yılında tamamladığı Saltzman Evi (Saltzman House) ünlü mimarın ilk eserlerinden bir tanesi. Saltzman Evi’nin tasarımı, tamamen beyaz cephesi, geometrik kompozisyonu ve ışığa verilen önem ile tipik bir Meier stiline sahip. Yapı bu bağlamda mimarın diğer tasarımları olan Rachofsky Evi ve Atheneum ile de oldukça benzerlik gösteriyor. Buna ek olarak, Meier’in mimarlığının ilk dönemlerinde Modernizm akımından ve Le Corbusier’nin tasarım prensiplerinden oldukça etkilendiği söylenebilir.

© Scott Frances – richardmeier.com

Saltzman Evi, Doğu Hampton’da 12,000 metre karelik düz bir arazi üzerinde bulunuyor. Ev iki ayrı hacimden oluşuyor: üç katlı ana yapı ve ana kütleye bağlanan bir ziyaretçi evi. Yapıya uzaktan bakıldığında evin kübik şekli yer ve gökyüzüyle birleşen 2 boyutlu bir kare özelliği kazanıyor.

© Scott Frances – richardmeier.com

Meier, zemin kattan gözükmeyen Long Island’ın deniz manzarasının ev içinden izlenebilmesi için ortak kullanım amacıyla tasarlanan evin üst katları bir miktar yükseltilmiş.   Üst katların yükseltilmesi, evin genel formuna bir hafiflik kazandırıyor. Bu bağlamda Meier’in, Le Corbusier’nin pilotis kurgusunu daha şık ve zekice Saltzman Evi’ne uyarladığını görebiliyoruz. Böylece Saltzman Evi, iç mekanların ışık alması amacıyla stratejik olarak yerleştirilmiş boşlukların tanımladığı ve hafiflettiği anıtsal bir kütle özelliği kazanıyor.

© Scott Frances – richardmeier.com

Evin kıvrımlı dış cephesi beyaza boyanmış dikey ahşap siding ile kaplanmış ve cephede şerit pencereler tercih edilmiş. Saltzman Evi’ne, misafir evine bağlı olan merdiven ile giriliyor. Bu merdiven evin orta katındaki yükseltilmiş bir yürüyüş yoluna bağlanıyor. Giriş koridorunun yanında ferah ve fazlaca güneş ışığı alan iki kat yüksekliğindeki salon var. Bu geniş mekan yalnızca içinden yükselen yuvarlak çelik kolonlar ile bölünmüş durumda.

Kapalı bir terası, giyinme odası ve kendi tuvaleti bulunan ana yatak odası, bu geniş salonun hemen yanında. Evin merkezinde aşağı kata inen bir diyagonal merdiven var. Aşağı kat, üst kata kıyasla daha fazla bölümlere ayrılmış. Bu katta yer alan ahşap, yük yaşıyıcı duvarlar bu katı mutfak, çalışma odası, iki tuvalet, dört yatak odası ve yemek odası gibi mekanlara ayırıyor. Evin en üst katının büyük bir kısmını aşağıdaki salona bakan bir teras kaplıyor. Evin dışında bulunan spiral bir merdiven ise bu üç kata ulaşan bir barşa sirkülasyon aracı olarak görev görüyor.

© Scott Frances – richardmeier.com

Saltzman Evi, Richard Meier’in mimari tarzıyla ilgili pek çok ipucu veren bir eser. Beyaz kullanımı, geometri, katmanlaşma ve Meier’in ışığa verdiği önem gibi Saltzman Evi’nde görülebilecek unsurlar Meier’in daha sonraki tasarımlarında da karşımıza çıkıyor. Bu unsurlardan belki de en önemlisi olan ışık, mekansal konseptlere ve yapılarının genel şekline yön vermekte.

Üst Kat Planı

Richard Meier, Saltzman Evi’ni tamamladıktan kısa bir zaman sonra New York Beşlisi olarak bilinen bir grubun parçası oldu. Meier, modern mimarinin özünü yakalama amacıyla yaptığı çalışmalarını sürdürdü ve 1984 yılında Pritzker Ödülü’ne layık görüldü. Meier,  mimarı akımların fikirsel olarak çokça tartışıldığı o dönemlerde modern mimarlığın en önemli seslerinden biri oldu ve Meier, yıllar boyunca kendi modernist ideallerinin peşinden gitti. Bu sayede Richard Meier, Amerika’nın çıkardığı en önemli mimarlar arasında anılmaktadır.

The post Saltzman Evi appeared first on Arkitektuel.

© danielpaya.com

Gwathmey Evi (Gwathmey Residence), New York Beşlisi* mimarlarından Charles Gwathmey tarafından 1967 yılında tasarlandı. Gwathmey’in ilk konut projesi olan yapı, mimarın ailesinin oturması için tasarlanmış. Bu nedenle Gwathmey ilk projesinde 35,000 dolarlık bütçenin içinde kalma koşuluyla tamamen serbest çalışabilmiş ve ortaya mimarlık tarihinin önemli yapılarından biri çıkmış.

*New York Beşlisi / Beyazlar (New York Five / Whites): Richard Meier öncülüğünde başlayan 20. yüzyılın rasyonel mimari akımlarından biridir. Geometrik tasarımı ve beyaz renk kullanımını (idealler) esas alan bu akım Richard Meier’in etkisi altında kalan John Hedjuk, Peter Eisenman, Charles Gwathmey ve Micheal Graves’in de katılmasıyla New York Beşlisi adını almıştır.

© Scott Francis

Yapı, Long Island’ın batısında, 4 dönümlük bir arazi üzerinde yer alıyor. Gwatymey’in evi tasarlarken ilk amacı, binanın bu geniş arazi üzerinde bir heykel gibi durması olmuş. Bu nedenle, küp gibi daha ilkel formları eksilterek, yontarak farklı mekanlar elde etmeye çalışmış. Mimarın bir birim küp üzerinde yaptığı tüm eksiltmeler alanda yaptığı analizlere göre şekillenmiş. Güneş ışığı açısı, program ve strüktürel unsurlar evin şekline yön veren dış ve iç etkenler.

© Cameron Art Museum

Gwathmey Evi, mimarlık tarihinde önemli bir yere sahip olmasına rağmen oldukça küçük bir yapı. Yaklaşık 120 metre karelik bir alana sahip olan ev bir oturma odası, yemek odası, mutfak, yatak odası, iki misafir odası ve bir çalışma odasından oluşuyor.

Ev, üç temel bölüme ayrılmış durumda. Zemin kısmında çalışma odası, üstü kapalı bir teras ve misafir odaları bulunuyor. Yaşam alanı kısmında oturma odası, yemek odası ve mutfak gibi Gwathmey’in ailesinin evde çoğunlukla zamanlarını geçirecekleri alanlar var. Evin diğer bölümlerinden ayrılmış daha özel üçüncü kısmında ise ana yatak odası ve stüdyo bulunuyor. Bu alanın önünde iki katlı oturma odasına bakan bir balkon bulunuyor. Gwathmey, evin yaşam alanı olan ikinci kat için daha kullanıma açık programlar belirleyerek kamusal alan ve zemin katı arasında bir ilişki kurmaya çalışmış ve Gwathmey Evi’ne geleneksel ev projelerine kıyasla farklı bir yorum getirmiş.

© Scott Francis

Gwathmey Evi tamamlandıktan yalnızca bir sene sonra araziye yeni bir ek bina inşa edilmiş. Yeni bir stüdyo ve misafir odası bulunduran ek yapının formu da Gwathmey’in ilk tasarımında kullandığı küpten eksiltme yoluyla oluşturulmuş. Bu ek yapının tasarımında Gwathmey’in orijinal tasarımının kesitleri kullanılmış.

© Scott Francis

İki yapı da ortak tasarım ilkelerine sahip olsa da, tasarlanan ek yapının orijinal binadan ayrıldığı noktalar var. Orijinal yapı daha yerden çıkan, zemin ilişki kuran bir yapı. Yeni tasarlanan ek binanın ise daha ‘hareket edebilir’ bir yapısı var. Bina zemine oturuyor hissi yaratmıyor. Ayrıca ek bina Gwathmey Evi’nin tam çaprazına, 45 derecelik bir açı oluşturacak şekilde yerleştirilmiş. Böylece orijinal evin cephesi ek binanın köşesine bakıyor ve ebin bulunduğu alana yeni bir dinamizm kazandırıyor.

© Scott Francis

Ahşap ve cam Gwathmey Evi’nde kullanılan ana malzemeler. Evde ve stüdyoda ahşap iskelet strüktürel sistem kullanılmış. Binanın cephesinde ve evin iç duvarlarında ise sedir ağacı kaplama tercih edilmiş. Duvarlardaki bazı pencereler direkt sedir kaplama ile duvardan ayrılırken, bazıları sarı, kırmızı ve siyah çerçevelere sahip.

Gwathmey’in tasarımı, genel olarak modernizme atılan adımlardan biri olarak kabul edilir. 

The post Gwathmey Evi appeared first on Arkitektuel.

Rachofsky Evi, Richard Meier tarafından Howard Rachofsky’nin kullanımı için tasarlanmıştır. Günümüzde Rachofsky ailesinin sanat eserleri koleksiyonunun sergilendiği bir müze görevi görse de, Rachofsky Evi, aile evi özelliğini kaybetmemiş. Rachofsky ailesi çocuklarının doğumunun ardından daha geniş bir eve geçseler de Rachofsky Evi’ni kullanmaya devam etmişler.

© Scott Frances – richardmeier.com

Richard Meier, tasarımında birkaç önemli nokta üzerinde durmuş; iç ve dış mimarinin birbiri ile ilişkisi, insan yapımı olan ev ile dışarıdaki doğal peyzajın uyumu, güneş ışığının yaşanan yerler üzerindeki etkisi ve toplum ile özel yaşam alanının ilişkisi. Howard Rachofsky bekarken tasarlanan Rachofsky Evi, aile yaşam tarzına uymayan bazı özellikler gösteriyordu. Yalnızca bir kişinin yaşaması için tasarlanan ev, bu bağlamda mimarinin ödünler vermeden yaşam alanı oluşturma deneyi olarak da görülebilir.

© Scott Frances – richardmeier.com

Dallas’ta, şehirden uzak bir arazide bulunan Rachofsky Evi, toprak üzerine yerleştirilmiş siyah, granit bir podyum üzerinde duruyor. Bu siyah podyum üzerinde yükselen beyaz kütle, pilotis adı verilen kolonlar üzerinde, yer seviyesinden yüksekte duruyor. Evin genel kütlesi opak bir kutuyu andırıyor. Kütlenin bazı kısımlarında açılmış delikler içeriye güneş ışığı ve havanın girmesini sağlıyor.

Birbirini takip eden katmanlar şeklinde tasarlanmış hacimler, granit podyumdan çıkarak evin genel mekanlarını oluşturuyor. Evin ön kısmı yaşam alanlarını kapayan metal bir cepheye sahip. Kuzey ve batı cephelerde ise geçirgen cam perde duvarlar bulunuyor.  Evin arka kısmında, granit podyumun üstünde bir yansıma havuzu bir de yüzme havuzu var.

© Scott Frances – richardmeier.com

Üç katlı evin içinde sirkülasyon iki ayrı merdiven ile sağlanıyor. Evin güney kısmında bulunan merdiven tamamen kapalı, spiral bir merdiven. Kuzey bölümdeki merdiven ise açık bir dönel merdiven. Evin içinde iki farklı merdiven olması, yapının iki farklı fonksiyonuna hizmet ediyor. Merdivenlerden biri yapının ev kısmı için Rachofsky ailesinin kullanımı için tasarlanmış. İkinci merdiven ise müze kısmı için ziyaretçilerin kullanması amacıyla binanın içine yerleştirilmiş.

© Scott Frances – richardmeier.com

Ziyaretçilerin kullanması için tasarlanan merdiven fuayeden birinci kattaki iki kat yüksekliğindeki oturma odasına çıkıyor. Silindir şeklindeki özel merdiven ise birinci kattan başlıyor ve ikinci kattaki kütüphaneye, üçüncü kattaki ebeveyn yatak odasına çıkıyor. Evin üçüncü katında bir yatak odası, ayrı bir çalışma odası ve bir spor odası bulunuyor. Her bir oda bahçeye ve evin içindeki yaşam alanlarına bakıyor.

The post Rachofsky Evi appeared first on Arkitektuel.

Geometrik tasarımı ve beyaz renk kullanımını esas alan, hatta bu yaklaşım doğrultusunda 20. yüzyıl mimarisine kattığı New York Beşlisi / Beyazlar (New York Five / Whites) akımı ile mimarlık tarihinde oldukça önemli bir yere sahip Richard Meier’in Türkiye’de tamamlanmış olan ilk projesi Bodrum Evleri (Bodrum Houses). Proje, Bodrum Yalıkavak’ta bir tepeye konumlandırılmış 21 adet müstakil evden oluşuyor.

© Richard Meier & Partners

Bodrum Evleri, oldukça yüksek bir eğim değerine sahip tepeye konumlandırılmış. Arazinin bu yapısı nedeniyle her bir evin parseli kendine özgü ve eğimleri komşu parselle aralarında bir sınır oluşmasına neden oluyor -yani her evin komşudan bağımsız, kendine özel yaşam alanı tanımlanmış oluyor. Her bir ev yüksek eğimli topoğrafyaya maksimum manzarayı alacak şekilde yerleştirilmiş. Arazinin yapısı, her evin mazaraya göre yönlenmesi ve yerleştirilmesini kolaylaştırıyor aslında, fazla eğim evlerin birbirlerinin manzarasını kesmesini biraz olsun engelliyor.

© Richard Meier & Partners

Bodrum Evleri projesi, 5 farklı ev tipiyle oluşturulmuş. Her bir tip yaklaşık 330 metrekare alana ve 40 metrekare konuk evine sahip. Evler ortak olarak, evden bağımsız bir graj, havuz ve havuzun yakınında konumlanan bir kabineye sahip. Bu alanların tümü her bir evde kendine ait bir podyumun üzerinde kurgulanıyor. Bunun sebebi, geniş alana yayılacak evin hacimlerini kompakt bir şekilde kurgulayabilmek.

Planları sabit kalan ev tiplerinin podyum organizasyonu, topoğrafyanın karakteri nedeniyle bulunduğu yere göre farklılık gösteriyor. Eğimi ve manzara nedeniyle girişi evin kotundan aşağıda kalan tipler de ortaya çıktığı için.

© Richard Meier & Partners

Bodrum Evleri kurgulanırken istenen evlerin girişten itibaren art arda seyirler oluşturan bir karaktere sahip olması -bunun da manzaradan tamamen faydalanabilmesi. Richard Meier kullanıcıya bir gezinti (promenade) yaratıyor aslında. Her bir ev tipi, net bir gezinti rotası tanımlıyor kullanıcıya. Eve giriş yolu, evin dış merdivenlerine daha sonra evin dış kapısına buradan içeriye, evin giriş salonuna ve son olarak iki kat yüksekliğindeki yaşam alanına yönlendiriyor kullanıcıyı. Bu kurgu her tip ev için bu şekilde gerçekleştirilmiş Meier tarafından: yalnızca farklılık iki tipin daha yüksekte kalan giriş kotları nedeniyle, ilave olarak daha yüksek bir giriş alanı düzenlenmesi olmuş.

© Richard Meier & Partners

Bodrum Evleri Meier’in dünyaca ünlenmiş tarzıyla tasarlanmış. Beton strüktüre sahip ev, beyaz duvarlar ve geniş açıklıklarla kurgulanmış. Malzeme çeşitliliği az tutulmuş, ek olarak yalnızca taş ve ahşap döşeme kaplamaları mevcut. İki kat yüksekliğindeki yaşam alanı, evlerin içine dramatik bir etki katıyor. Bunların yanında, bu yaşam alanı bir şömine bacası esas alınarak düzenlenmiş -bu yaklaşımı Meier’in önceki işlerinde de görmek mümkün. Doğal aydınlanma sağlayan tavan pencereleriyle evin çatısı da 5. bir cephe gibi kurgulanmış. Her bir evin arazide tek bir kübik nesne olarak algılanmasını istemiş Meier. Asıl hacimden çıkartılarak oluşturan dış mekanlar da yine bu iç hacimlerle aynı çatı altında kalarak, ‘nesne’lere heykeli bir algı katılmak istenmiş.

© Richard Meier & Partners

‘’Meier, ışığın hayat demek olduğunu biliyor. Onun keskin geometrili, kar beyazı, ışık dolu evleri kendine özgü ve eşsiz.’’ Berggruen. Bu cümlesiyle biraz New York Beşlisi / Beyazlar (New York Five / Whites) akımını da tanımlıyor aslında.

New York Beşlisi / Beyazlar (New York Five / Whites): Richard Meier öncülüğünde başlayan 20. yüzyılın rasyonel mimari akımlarından biridir. Geometrik tasarımı ve beyaz renk kullanımını (idealler) esas alan bu akım Richard Meier’in etkisi altında kalan John Hedjuk, Peter Eisenman, Charles Gwathmey ve Micheal Graves’in de katılmasıyla New York Beşlisi adını almıştır.

© Richard Meier & Partners

‘’Bodrum Evleri’ni tasarlarken, Yalıkavak’ın görkemli ışığı ve mükemmel iklimi ilham kaynağı oldu. Evlere giren doğal ışığı maksimum seviyede tutmaya çalıştık. Buna ek olarak, biz minimal ve ince detaylara, indirgenmiş materyal paletine inanıyoruz.’’ Richard Meier.

Kaynaklar:

1. ”Bodrum Houses” nd. Richard Meier & Partners Architects LLP. <http://www.richardmeier.com/?projects=bodrum-houses-2>
2. ”Interactive floor plan: Bodrum House by Richard Meier & Partners” 3 May 2013. Wallpaper. <https://www.wallpaper.com/architecture/interactive-floor-plan-bodrum-house-by-richard-meier-partners>

The post Bodrum Evleri appeared first on Arkitektuel.

20. yüzyıl mimarisinin New York Beşlisi diğer adıyla Beyazlar akımı çerçevesinde tasarlanmış yapı Amerika’nın Pensilvanya eyaletinde bulunuyor. Atheneum, New Harmony, Pensilanya’da tarihi bir şehrin ziyaretçilerine yönelik ve birtakım kültürel etkinlikler için Richard Meier tarafından tasarlanmış bir yapı.

New York Beşlisi / Beyazlar (New York Five / Whites): Richard Meier öncülüğünde başlayan 20. yüzyılın rasyonel mimari akımlarından biridir. Geometrik tasarımı ve beyaz renk kullanımını (idealler) esas alan bu akım Richard Meier’in etkisi altında kalan John Hedjuk, Peter Eisenman, Charles Gwathmey ve Micheal Graves’in de katılmasıyla New York Beşlisi adını almıştır.

© Ezra Stoller/ESTO

Yapıda vurgulanmak istenen, eğer işin içinde insan varsa ideallerin bozulabileceği. Yapının beyazlığı ve geometrisi ideali niteliyor; fakat giriş kısmı gibi bazı kısımlarda bu ideallerden bazı sapmaların olduğunu gözlemliyoruz. Bu sapmalar Meier’in fonksiyonu olmayan duvarları, camdan içeri giren ve beyazlığı bozan gri lekeleri -gölgeler, yer yer kıvrımlı duvarları ve yapının belirli aksının dışında ilerleyen duvarları gibi ögelerle anlatılmış. Aynı zamanda Meier yapıda yer alan sergi salonlarının ölçekleriyle oynarak yapının ‘sıkıcı’ etkisini üstünden atmasını ve bu salonların ve yapının canlı kalmasını amaçlamış.

© Ezra Stoller/ESTO

Ziyaretçiler botla bu tarihi şehre ulaşıyor ve bir patika ziyaretçileri binanın bulunduğu alana yönlendiriyor. Buradan itibaren ziyaretçileri içeri davet eden ve tüm bina boyunca ilerleyen bir rampa mevcut.

Atheneum’un iç sirkülasyonu da tavandaki açıklıkla aydınlanmış rampa sistemiyle sağlanmış. 3. kattaki sergi salonuna ulaşan kullanıcı geçtiği veya geçeceği rotayı iç yarıklar ve yapının esas mekanlarını çerçeveleyen pencereler sayesinde buradan tekrar gözlemleyebiliyor. Yapıdan şehre manzaralar da birtakım yapı elemanlarıyla çerçevelenmiş. Burada mimarın amaçladığı yapının içindeki kullanıcın şehirle ilgili anlık görüntülerini ve buna bağlı olarak şehri algılayışına yön vermek.

Aksonometrik Çizim

Çatı terasında kullanıcı kendisini şehirle karşı karşıya buluyor. Bu küçük alan şehrin panoramik manzarasının gözlemlenmesine olanak sağlıyor. Buradan sonra 2. bir rampa kullanıcı aşağıya yönlendiriyor. Yer yer basamaklı olan bu rampa sistemi, tüm iç mekan dolaştırılmış ve çatı terasını deneyimlemiş olan kullanıcı yapının dışına, New Harmony şehrine yönlendiriyor.

© Ezra Stoller/ESTO

Yapının mimarısı aslen Amerika’nın önemli idealist topluluklarına tarihsel bir yolculuk niteliğinde düşünülmüş. Meier Atheneum’u esas aldığı prensipleri gösteren bina olarak nitelendiriyor.

The post Atheneum appeared first on Arkitektuel.