©MoMA

Sonsuz Ev (Endless House), Friedrick Kiesler tarafından ortaya atılmış bir konsept ev tasarımı. Kiesler elastik, farklı durumlara cevap verebilen bir mekan kurgusu olarak Sonsuz Ev’in tasarımını gerçekleştiriyor. Tasarımında ortaya attığı düşüncelerle de kendinden sonra gelen ‘esnek’ mekan kurgularına öncü olmuş.

©Friedrick Kiesler

Modern mimarinin müstakil ev ve evle ilgili ortaya attığı arketipler, mimarların ve sanatçıların yaratıcı çalışmalarından doğmuş, evrensel konuları keşfetmeyi hedefleyen ev kurgularıdır. Sonsuz Ev ise bu arayışlarla gerçekleşmemiş olan konsept tasarımlardan ayrılıyor. Ev, konut tipine 20. yüzyılda yapılmış paradigmatik deneylerinden biri. Zamanın sürrealizm akımından ve bilimsel teorilerinden esinlenerek doğan tasarım, Kiesler’in ‘yaşamsal faaliyetler kadar elastik’ olan konut denemesi.

©Friedrick Kiesler

Friedrick Kiesler, 1920’lerde sanat ve mimari arasındakı sınırı yıkabilecek sonsuz mimari içi eskizlerine başlamış. Bu fikirlere 1950’lerde bir model geliştiren mimarın tasarımı, müstakil eve tamamıyla soyut olan bir yaklaşımın manifestosu denebilir. Ev, Kiesler’in modern mimaride o zaman baskın olan sınırlamalara itiraz olarak çevresel bir ev modeli geliştirmiş. Sonsuz Ev, ‘makine çağının birbiri ardına kutular’ yaratan evlerine karşılık, resim, şiir, dans, tiyatro ve heykelin senteziyle ortaya çıkıyor.

©Friedrick Kiesler

Sonsuz Ev, mimarın bundan sonra ortaya attığı Manifesto of Correalism (Correalism manifestosu) düşüncelerinin temeli. Kiesler tarafından ortaya atılan Correalism terimi, insanın kendi doğal ve teknolojik çevresiyle olan sürekli etkileşiminin dinamiğini ifade ediyor.

Kiesler, kullanıcılarının değişen sosyal endişelerine ve kullanımlarına optimum cevap veren bir kurgu olarak elastik mekan konseptinin savunucularından biri. Tasarladığı ev de bahsettiği Correalism teriminin farkında olan ve bununla şekillenen elatik bir mekan kurgusu tanımlıyor.

The Blogazine

Kiesler’in Sonsuz Evi, çeşitli materyalleri kullanan uzun konsept çalışmaları sonucu ortaya çıkmış. Evin ilk modeli akışkan, yumurtaya benzer formda  döşeme, tavan, ve duvar arasındaki geçişleri bulanıklaştıran ve bu şekilde esnek bir mekan kurgusunu sağlayabilen kıvrımlı bir yapıya sahip. Daha sonra bu model mimarın çizim ve yazılarında , 1960’a kadar, sürekli olarak geliştirilmiş. Son olarak Endless House, Modern Sanat Müzesi’nin (MoMA) etkileyici Vizyoner Mimari (Visionary Architecture) sergisi için inşa edilmiş yaklaşık 25 metre uzunluğunda bir modelde mağaraya benzeyen mekanların organik bir düzenlemesi olarak öngörülmüş.

Aydınlatma Çalışmaları / ©Nulty+

Evin formu da aynı zamanda Correalism manifestosunun da temeli. Mimarın bu formun türetilmesi konusundaki argümanlarından biri, formun evin aydınlatma sistemine dayanan bir mantığı olması. Kiesler’in elde ettiği amorf denebilecek form, bol ışığın evin her odasının her köşesine, formdan kaynaklanan herhangi bir köşe ve geleneksel mimarinin ögesi olan iç duvarlar nedeniyle, kırılmadan ulaşabilmesi. Temelde Sonsuz Ev’in alışılmadık olan formu, evin yeterli bir şekilde aydınlanma endişesinden doğuyor.

Plan / ©Friedrick Kiesler

“Bütün sonlar ‘Sonsuz’da birleşiyor, aynı hayatta olduğu gibi. Hayatın ritmi, döngüseldir. Yaşamların sonları, yirmi dört saat, bir hafta , bir ömür boyunca bileşir. Zamanın öpücüğüyle bu yaşamlar birbirine dokunur. El sıkışırlar, kalırlar, hoşçakal derler, aynı veya diğer kapılardan geri dönerler, gelip birden çok bağlantıdan, gizli ya da açık ya da hafızanın kaprislerinden geçerler.”

Kiesler’in bu sözlerle anlattığı evi, döngünün sürekli devam ettiği bir tasarımı hedefliyor. Sonsuz Ev, sürekli hareket, iletişim ve değişim halinde olana ev sahipliği yapıyor ve kendi bu değişimlere uyum sağlıyor. Sonsuz Ev, insanın çevresiyle olan ilişkisini bir yaşam döngüsünde olduğu gibi, sürekli bir devinim içerisinde kurgulamayı hedefliyor.

©Friedrick Kiesler

Duyumsal iç mekanlar yaratmayı hedefleyen ev, bu sebeple farklı dokuları harmanlayan bir yapıya sahip: yerde çakıldan, kuma ve çimene kadar uzanan kaplama, küvetlerin yerini alan ve evle bütünleşmiş banyo havuzları ve prizmatik renkli aydınlatma teknolojisiyle ev, kullanıcılarının ruhsal ve fiziksel ihtiyaçlarına cevap arıyor. Kiesler bu tasarımında evi radikal bir şekilde yeniden yapılandırmak için evin, “kendi içinde bir evren, yaşam güçlerinin dönüştürücüsü” olması gerektiğini söylüyor. Friedrick Kiesler’in maketlerle ilerleyen sürecinin sebebi ise mimara göre mimari modelin kendi başına üretken bir araç, inşa edilen projeden bağımsız olarak kendi kavramsal varlığına sahip olabilecek bir nesne olması.

Çizimler / ©Friedrick Kiesler

Mimarın ortaya attığı konsepte dair yaptığı yapılan eleştirler ise maketlerde yansıtılan özgün potansiyelin yanında çizimlerin oldukça statik ögeler olarak kalışı. Bunun yanında Sonsuz Ev için yapılmış olan eskizler, Kiesler’in tartıştığı vizyonu daha özgür aktarabiliyor. Fakat Sonsuz Ev’in sabit olmayan kurgusuna rağmen onu ‘sabitleştiren’ kesin çizgiler ve yüzeylerle mimar aslında bir nevi arayışı içinde olduğu düşüncelerden uzak bir noktaya yönelmiş oluyor. Konsept ev için yapılan maketler ise dagalı formlarda merdivenler, içeride ve dışarıda olma durumunu sürekli değiştiren akışlar ve sürekli yüzeylerle mekanlar arası akıcı geçişi daha net vurgulayan bir karaktere sahip.

©Friedrick Kiesler

Sonsuz Ev, kendiyle aynı zamanda yapılan birçok modern mimari eseri konuta karşı çıkıyor. Buna örnek olarak, Mies van der Rohe’nin aynı yıllarda (1945-1951) yapılmış Farnsworth Evi verilebilir. Sonsuz Ev’in ortaya attığı düşüncelere tamamen zıt olarak Kiesler’e göre Farnsworth Evi, kompakt düzeni ve şeffaf cam duvarlarıyla mekanın duyumsallığına tamamen karşı.

1958-1959 yıllarında MoMA’da Sonsuz Ev üzerine bir sergi yapılmış. Sergide  evi modelleme süreçlerinin fotoğraflarına, maketlerin kendisine ve Kiesler’in eve dair ‘birden çok boyutlu’ çizimlerine yer verilmiş. Kiesler’in sergide yer alan tasarımları o zamanlar mimarlık disiplinini farklı yönlere iten ögeler olarak değerlendiriliyor.

Maket

Kiesler’in fikirleri ve kurgusu konutu yapısal kabuk olarak tasarlanan bir evden, heykeli biçimlerin koleksiyonuna; manzarayı esas alan bir ev kurgusundan kamusal ve özel alan arasındaki bölünmeleri bulanıklaştıran bir iç mekana; sanatçıların yaşama ve çalışma alışkanlıklarını kucaklayan modern tasarımlarından geometrik modeller ve dijital teknolojileri içeren yeni üretim yöntemlerine yöneltiyor.

The post Sonsuz Ev appeared first on Arkitektuel.

©Javier Callejas

Sonsuzluğun Evi (The House of the Infinite), Alberto Campo Baeza’nın 2014 yılında tasarladığı konut yapısı. Ev, dünyanın üzerinde cennetten bir parça olarak anılan Cadiz, İspanya’da bulunuyor. Ekibe göre tasarımları sonsuz denize bakan sonsuz bir düzlem yaratmak. Atlantik Okyanusu’nun kıyısındaki lokasyonunda kaya bir platformla kurgulanan ev olağanüstü bir manzaraya sahip.

©Javier Callejas

Sonsuzluğun Evi, denize uzanan bir iskele fikriyle tasarlanmış. Evin sahile basan podyumundan yükselen bu uzun, süssüz düzlem güneşin battığı ufuk çizgisine doğru uzatıyor evi. Traverten kütlenin birinci katı evin yaşam alanını barındıran kısım -asıl teras için söylenen ‘sonsuz düzlem’ kısmının bir alt katı. Evin tüm kütlesi 20 metre genişliğe ve 36 metre derinliğe sahip. Yaşam alanının altında kalan kayalar oyularak, ilk 12 metrelik kısımda, evin yatak odaları konumlandırılmış. Sonsuzluğun evi, sahile konuşu kayalık kısma gömülmüş bir kütle aslında. Yapı üst katlarına doğru içine gömüldüğü kayadan kurtulup ‘sonsuz’ olmaya başlıyor.

©Javier Callejas

En üstteki ‘sonsuz platform’a da daha güçlü bir etki katmak için bütün bir arazi, evin giriş kısmını gösteren ve araziyi caddeden ayıran duvara kadar, bu platformda birleştirilmiş. Yine bu kısımda da Roma traverteni kullanılmış. Caddeden ayıran duvarın iç tarafına geçtiğimizde eve asıl giriş, merdivenle aşağı inilen bir çeşit çukurla sağlanıyor. Sonuç olarak sonsuza uzanan teras kısmında yalnızca evin gömüldüğü kayanın içine sizi çeken bir çukur ve bir havuz bulunuyor.

©Javier Callejas

Sonsuzluğun evi kayandan uzanan iki duvar ve onların arasındaki üçüncü bir duvar ile kurgulanmış. Evin dikkat çeken yanlarından bir tanesi de açıklıkların boyutları ve konumları. Ekip için ev, Cadiz’in kıyılarında hakim olan güçlü rüzgarlara karşı koruyucu duvarlar.

İspanya’nın Cadiz kenti oldukça güçlü esen rüzgarlarıyla ünlüymüş. Bu nedenle evin açıklıkları boyut, konum olarak ve aslında bunun sebep olduğu masifliği bilinçli bir tercih. Bu masifliği hem gömülü olmasından hem de yine rüzgardan dolayı kalın duvarlara sahip olması da arttırıyor.

©Javier Callejas

“Rembrandt’tan, 1655 yılından, çok sevdiğim bir gravür var: ‘Christ Presented before the people’, beni her zaman çok etkilemiştir. Bu eserde Rembrandt, düz yatay bir düzlem çizer. Mükemmel düzlük ve yataylıkta. Burası güçlü bir sahnenin geçtiği yerdeki podyumun, konuşma kürsünün sınırıdır. Orada, Mies’in da sık yaptığı gibi, düzlemi çizgiye dönüştürür. Bu nedenle aslında Rembrandt’ın ve Mies’in bizim bir podyumdan, yalnızca sade, dümdüz bir podyumdan oluşan evimizi seveceğini düşünüyorum. Tıpkı Adalberto Libero’nun Capri’deki Villa Malaparte‘deki gibi. Eve sahilden baktığımızda bütün bu insanlar aklımıza geliyor. “ Alberto Campo Baeza ve ekibi Sonsuzluğun Evi üzerine.

©Javier Callejas

Ekibin aynı zamanda tasarımda tarihten esinlendiği yanlar da mevcut. Baeza, evin bulunduğu alanda asırlar önce Romalıların bulunduğunu söylüyor. Romalıların Bolonya’daki balık fabrikaları ve tanrıları için yaptıkları tapınaklardan bahsediyor. Alanın tarihi mirasını da aslında onurlandırmak için evi, Roma traverteniyle kaplı, kayaya gömülmüş bir akropol gibi kurguluyorlar.

©Javier Callejas

“Biz evin, yalnızca zamanı durdurme yetisine değil aynı zamanda insanların kalbinde ve aklında kalabilme yeteneğine sahip olmasını istedik.” Alberto Campa Baeza, burada evin aslında ne kadar çok zaman geçerse geçsin etkisinden bir şey kaybetmeyeceğinden bahsediyor. Hem kullanılan malzeme hem de tarihe atıfta bulunan, sonsuza uzanan kurgusu sebebiyle.

The post Sonsuzluğun Evi appeared first on Arkitektuel.