© Gili Merin

Mimar: John Hejduk

Yer: Gröningen, Hollanda

Yapım yılı: 1973, 2001

Duvar Ev 2 (Wall House 2), John Hejduk’un sayısız ‘duvar ev’ çalışması arasından inşa edilen tek projesi. Orijinal olarak Ridgefield, Connecticut’ta, Hejduk’un Cooper Union’dan bir profesör arkadaşı Ed Bye için 1973 yılında tasarlanan yapı, ancak 2001 yılında, Hejduk’un ölümünden bir yıl sonra Hollanda’nın Gröningen şehrinde inşa edilebiliyor. Evin inşası sırasında Hejduk’un tasarımına tamamiyle sağdık kalınsa da yapı bina yönetmeliklerine uygun olması amacıyla %20 oranında büyültülerek tamamlanmış. 

© Gili Merin

Duvar Ev 2, Hejduk için tartışmasız deneysel bir proje. Mimarın, hem fiziksel bir sınır hem de metaforik bir olgu olarak kullandığı duvar, mimari bir manifesto oluşturmakta. Evin kurgusunu domine eden üç kat yüksekliğindeki duvar, mekansal olarak evi ikiye ayırıyor. Duvarın bir tarafında üst üste yerleştirilen yatak odası, yemek odası ve salon gibi yaşama mekanları bulunurken servis anları, sirkülasyon ve evin uzun giriş koridoru ise duvarın öteki tarafında bulunuyor. Giriş koridorunun en sonunda ise bir çalışma odası bulunuyor. 

© Liao Yusheng

Hejduk için bu duvar mekansal olduğu kadar sembolik bir anlam da taşımakta. Evin içerisinde bir eşik noktası oluşturan duvar göre şimdiki zamanı temsil ediyor. Yaşama alanlarının bulunduğu hacim geleceği, duvarın arkasında kalan servis alanları ise geçmişi anımsatmakta. Böylece Duvar Ev; geçmiş, gelecek ve şimdiki zamanın mekansallaştığı bir projeye dönüşüyor. Bu kompozisyonda nötr bir element olan duvarın griye boyanması da bu sebepten.

Hejduk’un sorguladığı bir başka konu ise mekanların kopukluğu. Özellikle modernizmin ortaya çıkardığı açık plan, birbirine bağlanan mekanlar gibi fikirleri yok sayan mimar, Duvar Ev ile mekanların kopukluğunu vurguluyor. Yatak odası, yemek odası ve oturma odası gibi en sık kullanılan mekanların her birine gitmek için duvardan (eşikten) çıkmaya ve kat değiştirerek yeni bir sınırdan geçmeye ihtiyaç duyulması her bir mekanın farklı bir varlık olduğunun altını çizmekte. Aynı zamanda bu mekan değiştirme ihtiyacı duvara bir geçiş mekanı özelliği kazandırıyor. Böylece buradaki mekansal deneyim bir kapıdan farklı bir sembolik anlam kazanıyor. Sirkülasyon elemanları ve kullanılan mekanlar arasındaki kontrast, karanlık ile ışık; opaklık ve transparanlık; uzunluk ve kompaktlık gibi materyal zıtlıklar ile desteklenmiş. Dönel merdivenden çıkarken hissedilen karanlık ve mekansal hafızayı sıfırlayan deneyim ile yaşam alanlarındaki ferah ve aydınlık manzara, bu mekansal kopukluğun birer hatırlatıcısı olarak kullanıcının zihninde yer ediyor. 

© Gili Merin

Hejduk’u yalın bir mimar olarak düşünmek Duvar Ev’in çıkış noktalarını anlamayı zorlaştıracaktır. Şiir, heykel, resim gibi sanatlar ile iç içe olan Hejduk, şüphesiz Duvar Ev denemelerinde de bu alanlardan beslenmiş. Özellikle Kübizm akımından ve Sürrealist heykellerden oldukça etkilendiği bilinen Hejduk’un tasarımında bu stillerden izler görmek mümkün. Hejduk, George Braque’ın tablolarından ne kadar etkilendi ise Le Corbusier ve Mies van der Rohe’nin modern eserlerinden de o kadar etkilenmiş. Duvar Ev 2’nin tasarımında özellikle Le Corbusier’nin La Roche Evi’nin büyük etkisi olduğu söylenebilir. 

© Liao Yusheng

Duvar Ev’in öne çıkan önemli bir özelliği de yer ile kurduğu ilişki. Her ne kadar orijinal proje alanında inşa edilmiş olmasa da yapı üzerinde bulunduğu arazi ile kesinlikle bir ilişki kurmayı reddediyor. Giriş koridorunun altında kalan alan bile adeta terk edilmiş durumda. Evin girişi yer ile olabildiğince az bir noktada birleşiyor. Ev aynı zamanda ‘ön’, ‘arka’ cephe kavramlarını da reddediyor. Her ne kadar yaşama alanlarının bulunduğu renkli cephe evin ön cephesi olarak algılansa da evin girişi buna tamamen tezat oluşturacak şekilde buraya en uzak noktaya yerleştirilmiş. Bu ‘ön’ cepheyi oluşturan biomorfik hacimlerin hepsi bahsedilen hacimsel farklılığı vurgularcasına farklı renklere boyanmış. Konsol olarak gözüken bu hacimlerin tamamı aslında bir kolon grid’i ile destekleniyor. 

 

Kaynaklar

• He, Weiling, When does a sentiment become an architectural concept? Otherness in Hejduk’s Wall House 2. The Journal of Architecture. 2005 (161-180).
• Megan Sveiven. “AD Classics: Wall House 2 / John Hejduk, Thomas Muller/van Raimann Architekten & Otonomo Architecten” 06 Feb 2012. ArchDaily. Accessed 12 Aug 2020. <https://www.archdaily.com/205541/ad-classics-wall-house-2-john-hejduk> ISSN 0719-8884

---

Son Yazılar

Açık Çağrı: MARJİN 01

• by arkitektuel

Duvar Ev 2 / John Hejduk

• by arkitektuel

Tungestølen Hiking Kabini / Snøhetta

• by arkitektuel

Michael Hays – Mimarlığın Arzusu

• by Beyza Mert

Dolunay Villa / Foster + Partners

• by arkitektuel

Archigram #3: Plug-in City

• by arkitektuel

Q_fault / Aykut Dağ

• by arkitektuel

Casa Sublim / Xavier Corberó

• by arkitektuel

Matmut Atlantique Stadyumu / Herzog & de Meuron

• by Efe Sezen

House Of Architects / Thom Mayne, Tadao Ando, Kengo Kuma, Peter Zumthor

• by arkitektuel

---

Bizi Takip Edin!

---

Sitede Ara

Search for:

Arkitektuel'den Haberdar Olun!

The post Duvar Ev 2 / John Hejduk appeared first on Arkitektuel.

© Nigel Young / Foster + Partners

Mimar: Foster + Partners, Blumer Lehmann

Yer: Muğla, Türkiye

Yapım yılı: 2019

Foster + Partners’ın Muğla’da özel bir arazi üzerine tasarladığı Dolunay Villa, modern mimari ile el işçiliğinin harmanlandığı özgün bir tasarım. Deniz kıyısında dağlık bir arazi üzerinde bulunan yapının form ve konumu arazi koşulları göz önünde bulundurularak belirlenmiş. Villaya kuzeyden, bir dağ yolu üzerinden ulaşılıyor. Villa, arazinin eğiminden yararlanılarak konumlandırıldığı için buradan bakıldığı zaman yapı tek katlı, alçak bir ev izlenimi veriyor. Buradan sağlanan ana giriş, evin merkezine açılıyor. Evin iç mekanları bu merkezin iki tarafında bulunan kanatlara yerleştirilmiş. Evin doğu kanadında özel yatak odaları bulunurken batı kanadına ise ortak yaşam ve yemek alanları yerleştirilmiş. 

© Nigel Young / Foster + Partners

Dolunay Villa üzerine oturduğu doğal mirasın tüm imkanlarından yararlanıyor. Evin güneye bakan her noktasından Ege Denizi’nin eşsiz manzarası seyredilebiliyor. Lavanta, kekik gibi Akdeniz bitkilerinin yetiştiği bir bahçenin içinde yer alan Dolunay Villa asırlık zeytin ağaçlarının da içinde bulunuyor. Bu bahçe ve deniz manzarası sayesinde villa kullanıcılarına pek çok duyuya hitap eden bir deneyim sunuyor. Böylesine zengin bir arazide konumlanan villanın içerisindeki mekansal yolculuk ‘opaktan açığa’ doğru ilerliyor. Bu sayede hem konutun içinde farklı mahremiyet seviyelerinde mekanlar yaratılmış oluyor hem de ortak alanlarda dış mekan-iç mekan kavramları birbiri ile entegre ediliyor. Evin içini bahçe ile ayıran büyük cam kapılar tamamen sürülerek açılabiliyor ve iç mekan tamamen bahçenin bir parçası haline getirilebiliyor. 

© Nigel Young / Foster + Partners

İsviçreli ofis Blumer Lehmann ile işbirliği kurularak tasarlanmış olan dalgalı ahşap çatı el işçiliği kullanılarak üretilmiş. Aynı zamanda taşıyıcı özelliği bulunan bu ahşap prefabrike strüktür betonarme bir çatı plağına kıyasla çok daha az karbona sahip. Çelik kolonların üzerine yerleştirilen meşe kirişler ile taşınan ahşap çatı tam 7.5 metrelik bir konsol çıkarak evin güney cephesinde gölgelik teras alanları oluştururken kuzey cephesindeki avlunun da üzerini kapatıyor.

© Nigel Young / Foster + Partners

Evin merkezinde yer alan dönel merdiven yapının dikkat çeken mimari unsurlarından. Evin iki katını birbirine bağlayan merdiven Portekiz’den getirilen kireçtaşları kullanılarak üretilmiş. Görünürde herhangi bir taşıyıcı desteği bulunmayan dönel merdiven strüktürel olarak sonradan gerilmiş halatlar ile destekleniyor. Merdivenin korkuluklarında da merdivenin hafif ve sade görünüşüne eşlik etmesi amacıyla cam ve ahşap tercih edilmiş. 

© Nigel Young / Foster + Partners

Dolunay Villa’daki el işçiliği yalnızca ahşap çatı ile sınırlı kalmıyor. Kullanıcıların isteği doğrultusunda, evin girişini süsleyen ahşap kapılardan banyolardaki seramik fayanslara kadar pek çok detayda eve özel el işçiliği var. Evin iç mekanlarında kullanılan renk ve malzeme paletinde de Muğla’nın doğal dokusundan ilham alınmış. Doğal taş, ahşap ve bronz ağırlık iç dekorasyon bölgenin dağlık arazileri ve kumluk sahilleri ile uyum içerisinde. Ortak alanlara hakim olan ahşap doğrama ve deri kaplamalar ise eve sakin ve şık bir karakter kazandırıyor. 

---

Son Yazılar

Açık Çağrı: MARJİN 01

• by arkitektuel

Duvar Ev 2 / John Hejduk

• by arkitektuel

Tungestølen Hiking Kabini / Snøhetta

• by arkitektuel

Michael Hays – Mimarlığın Arzusu

• by Beyza Mert

Dolunay Villa / Foster + Partners

• by arkitektuel

Archigram #3: Plug-in City

• by arkitektuel

Q_fault / Aykut Dağ

• by arkitektuel

Casa Sublim / Xavier Corberó

• by arkitektuel

Matmut Atlantique Stadyumu / Herzog & de Meuron

• by Efe Sezen

House Of Architects / Thom Mayne, Tadao Ando, Kengo Kuma, Peter Zumthor

• by arkitektuel

---

Bizi Takip Edin!

---

Sitede Ara

Search for:

Arkitektuel'den Haberdar Olun!

The post Dolunay Villa / Foster + Partners appeared first on Arkitektuel.

©Mari Luz Vidal

Mimar: Xavier Corberó

Yer: Barselona, İspanya

Yapım yılı: 1968-2008

Labirent Ev (Labyrinth House) olarak da anılan Casa Sublim (Sublime House), Gaudí’den sonra en önemli Katalan sanatçılarından biri olarak anılan Xavier Corberó’nun kendi için tasarladığı ev. Barselona’da Esplugues de Llobregat kentinin banliyö bölgesine konumlandırılmış olan ev, 32 kilometrekare alana yayılmış 9 yapıdan oluşuyor. 1968’de araziyi aldıktan sonra Corberó’nun onlarca yıl yapım sürecinde kalan evi, bugün bu büyük alana yayılmış bir dizi bina ve avlunun yarattığı bir labirent.

©Salva Lopez

Aslen bir heykeltıraş olan Corberó’nun tasarımlarında hedefi sonuç ürünün daime şairane bir eser ortaya koyması. Sanatçının heykelleri ve enstalasyonlarında sürdürdüğü bu anlayış, Casa Sublim’e de yön veriyor. Sanatçı, evin onlarca yıl yapım ve tasarım aşamasının devam etmesini buna bağlıyor. Casa Sublim, Corberó için onun hayatının 40 yılını alan bir keşif niteliğinde. Sonuçta ortaya çıkan bu ‘Katalan labirenti’, dış strüktürdeki katmanlı kemerler ve Escher’ın çalışmasında görülebilenleri anımsatan merdivenlere, sanatçının sürrealist dostu Salvador Dali’nin etkisini akıllara getiren şaşırtıcı iç mekanlara sahip, ayrıntılı ve eğlenceli formlardan oluşturulmuş bir ev. 

©Jerome Galland

Casa Sublim’i oluşturmak için öncelikle alanda önceden varolan ve harabe halinde dokuz endüstriyel yapı evin birimlerine dönüştürülmüş. dönüştürülmüş. Bu eski yapıların dış duvarları ise etrafındaki vahşi çevreyi ve su ögelerini komuta edici heykeller olarak kurgulanmış. Heykeller, farklı yüksekliklerde istiflenen geometrik beton strüktürler. Asmayla kaplı binalarda ise bu strüktürler, yüzer basamaklar gibi detayları ortaya çıkaracak kontrastlı kavisli kemerler olarak karşımıza çıkıyor. Kemerlerle oluşturulan heykelsi dış görünümün iç mekanları oluşturulurken sanatçının düşüncesi ise insan eliyle yapılmış mağaralar dizisi yaratmak olmuş.

©Mari Luz Vidal

İç mekanları ağırlıklı olarak bembeyaz mağaralar gibi kurgulayan Corberó, 9 harabeyi evin stüdyolarına, yaşam alanlarına, sanatçı konutlarına -on yatak odası ve banyo- dönüştürüyor. Bu mekanların hepsi Corberó’nun kendi çalışmaları ve sanatçının koleksiyonu olan, çok sayıda hikaye anlatan nesnelerle dekore edilmiş. Sanatçı tüm evi kurgularken materyallerin doğasına saygı duyan bir tasarım hedefliyor. Evde kullanılan beton ve ahşap gibi materyallerin her biri kendi pürüzlü doğasını ortaya çıkaracak şekilde kullanılıyor. Eseleri gibi Casa Sublim’de de ‘şiirsellik’ yakalama hedefindeki Corberó tasarımda kullanılan materyallerde, materyalin kendi doğasına saygı olarak değerlendirdiği, dürüstlüğü en önemli ögelerden biri olarak görüyor.

©Mari Luz Vidal

Evin cepheleri de sürekli değişen ışık ve yine şiirsel yansımalar yaratan kemerli ve sekizgen pencerelerle kurgulanmış. Evden dışarı her bir bakış, yeşili ve içeri giren ışığı maksimize edecek şekilde düşünülmüş. Sanatçının başyapıtı olarak anılan evdeki açıklıklar, doğal ışığın mekanları güzelce aydınlatmak için evin iç mekanlarına nasıl doluştuğunu ustaca yorumlayan bir anlayışla ele alınmış. Casa Sublim’in merkezinde ise tavandan aydınlanmasıyla etkileyici bir atmosfere sahip 6 katlı cam bir atrium bulunuyor. Corberó’nun yaşadığı yer olan bu ‘kule’ de, sanatçının kariyeri boyunca topladığı eserlerle donatılmış.

©Salva Lopez

Evine bir çeşit günlük gibi davranan Corberó’nun eşyaları evin içinde hareketli ve ilgi çekici bir şekilde sergileniyor -bir çeşit galeri ev gibi. İçeride sanatçı, farklı dönemlerin mobilyalarını ve sanatlarını, farklı etnik kökenleri bitakım stil normlarını dikkate almadan coşkulu bir tutarsızlıkla karıştırıyor. Evin içine giren ışığı da bu oyunu dramatikleştirecek bir öge şeklinde kullanıyor. Günboyu değişen günışığı sayesinde ev, içeride büyüleyici yansımalar ve atmosferler yaratıyor. Bunun en etkili gözlemlendiği mekanlardan biri de ‘kule’ kısmı. Sanatçı aynı zamanda doğru ölçekte bir müzikle içeride etkileyici bir akustik de yakalandığını belirtmiş.

©Salva Lopez

Bu devasa alana konumlanan Casa Sublim’i ileride bir butik otele dönüştürebileceğini belirten sanatçı, tasarımını ‘mimari olasılıkların anıtsal bir keşfi’ olarak nitelendiriyor -ayrıca sanatçının  kendi çalışma süreci üzerine yoğun meditasyonu. Corberó tasarımı için, “Bir şeyler inşa etmek için sebepler yaratıyorum, böylece binanın parçalara ayrılmamasını sağlıyorum. Fakat geri kalan her şeyin arkasındaki güdüler estetik, etik ve hatta ilahi.” diyor. Xavier Corberó’nun NOWNESS’ın In Residence serisinde evini anlattığı videoya buradan ulaşabilirsiniz.

---

Son Yazılar

Açık Çağrı: MARJİN 01

• by arkitektuel

Duvar Ev 2 / John Hejduk

• by arkitektuel

Tungestølen Hiking Kabini / Snøhetta

• by arkitektuel

Michael Hays – Mimarlığın Arzusu

• by Beyza Mert

Dolunay Villa / Foster + Partners

• by arkitektuel

Archigram #3: Plug-in City

• by arkitektuel

Q_fault / Aykut Dağ

• by arkitektuel

Casa Sublim / Xavier Corberó

• by arkitektuel

Matmut Atlantique Stadyumu / Herzog & de Meuron

• by Efe Sezen

House Of Architects / Thom Mayne, Tadao Ando, Kengo Kuma, Peter Zumthor

• by arkitektuel

---

Bizi Takip Edin!

---

Sitede Ara

Search for:

Arkitektuel'den Haberdar Olun!

The post Casa Sublim / Xavier Corberó appeared first on Arkitektuel.

©Onurcan Çakır

Mimar: Onurcan Çakır

Yer: Urla, İzmir, Türkiye

Yapım yılı: 2014-2015

Onurcan Çakır tarafından tasarlanan bir konut projesi olan Barbaros Evi, İzmir’de bulunuyor. İzmir’in Urla ilçesindeki küçük bir köye konumlandırılmış Barbaros Evi, köy taşı ile betonu harmanlayan bir konut tasarımı. Ev, adını bulunduğu köy olan Barbaros Köyü’nden alıyor. Barbaros Köyü, İYTE (İzmir Yüksek Teknoloji Enstitüsü) arazisine komşu ve İzmir’in çoğu yerleşkesinin aksine denize kıyısı bulunmayan bir köy. Deniz yerine arazide yaklaşık 16 adet gölet bulunuyor. Barbaros Evi de tasarımında bu göletleri sürecin bir parçası haline getiriyor. Barbaros Evi’nin esas hedefi, bu göletli arazi içinde, doğanın sessiz ve sakinliğini kullanıcısına hissettiren bir yaşam ortamı sunmak. Bu sessizliği evin içine rahatça sağlayabilmek için oldukça yoğun malzemeler olması nedeniyle ses geçirimsizliği yüksek olan beton ve taş kullanılmış. Taş, bir köy evi havası uyandırırken beton kullanımı da hem strüktür hem de konsept olarak mimarın isteklerini karşılayan bir materyal oluyor.

©Onurcan Çakır

Tamamı beton duvarla kaplı bir yatak odası ve taş duvarlarla kaplı 2 yatak odası, mutfak ve yaşam alanından oluşan Barbaros Evi, kompakt ev tasarımı sunuyor. Evin özellikle beton duvarla kaplı odası, akustik anlamda titizlikle çalışılmış bir alan. Beton oda, betonun arkasında taş yünü ve tuğla duvar katmanlaşması, çift pencere ve çift kapı ile kurgulanmış. Böylece odada istenildiğinde dışarıdaki seslerden ve hayattan tamamen izole kalmak mümkün hale getirilmiş. Bu odanın brüt betonu temelde çıplak bırakılan ve ev kotunda teras oluşturan beton yüzeyde de devam ettirilmiş. Binanın geri kalan tüm dış duvarları ise, köyün ustaları tarafından, köyün lokal taşı ile yapılmış. Yine bütün bu duvarların iç yüzeylerinde ısı yalıtım malzemesi ve ikinci bir kat duvar katmanlaşması sayesinde hem ses hem de ısı yalıtımı anlamında yüksek performans sağlanıyor. Böylece evin tasarımında istenen sakin, sessiz, yerine ait hissi yakalanmış.

©Ersen Çörekçi

Barbaros Evi’nde açıklıklar da köyün iklimine göre belirlenmiş. Kışın çok rüzgarlı ve soğuk olan köyde sert esen rüzgar olan poyrazın yönüne göre cephe açıklıkları yerleştirilmiş; evin kuzey cephesi ise tamamen sağır duvarlarla inşa edilmiş. Evin doğu cephesinde ise mümkün olduğunca dar açıklıklar, şerit şeklinde, evin aydınlaması düşünülerek gerekli görülen kısımlara yerleştirilmiş. Ev aydınlanma anlamında aynı zamanda içinde bulunduğu doğayı da kullanıyor. Bahçede ellinin üzerinde kalıcı bitki çeşidi barındıran Barbaros Evi, batıda binadan terasa geçişi sağlayan geniş cam kayar pencerenin önünde bir söğüt ağacına sahip. Söğüt ağacı sayesinde evin yaşam alanı, yaz aylarında gölgede kalıyor; kış aylarında ise söğüdün yapraklarını dökmesiyle güneşin daha çok içeri girmesi sağlanmış oluyor. Böylece söğüt ağacı aynı zamanda iç mekanda yaz-kış ısıl konfor açısından eve olumlu katkıda bulunmuş oluyor.

---

Son Yazılar

Açık Çağrı: MARJİN 01

• by arkitektuel

Duvar Ev 2 / John Hejduk

• by arkitektuel

Tungestølen Hiking Kabini / Snøhetta

• by arkitektuel

Michael Hays – Mimarlığın Arzusu

• by Beyza Mert

Dolunay Villa / Foster + Partners

• by arkitektuel

Archigram #3: Plug-in City

• by arkitektuel

Q_fault / Aykut Dağ

• by arkitektuel

Casa Sublim / Xavier Corberó

• by arkitektuel

Matmut Atlantique Stadyumu / Herzog & de Meuron

• by Efe Sezen

House Of Architects / Thom Mayne, Tadao Ando, Kengo Kuma, Peter Zumthor

• by arkitektuel

---

Bizi Takip Edin!

---

Sitede Ara

Search for:

Arkitektuel'den Haberdar Olun!

The post Barbaros Evi / Onurcan Çakır appeared first on Arkitektuel.

SM Evi, Mimarlar ve Han Tümertekin tarafından 2004 yılında tasarlanmış. Çanakkale’nin Ayvalık ilçesinde Büyükhüsun adlı bir köyde yer alan konut projesi, 2006 yılında tamamlanmış. Bir yamacın tepe noktasına kurulmuş olan köyün, yamaca ilerleyen daha seyrek bir yapılaşmaya sahip olan kısmına konumlandırılmış ev, bir tarafı yamaç olan arazisinde köyün eşsiz manzarasına panoramik görüntüler veren ince uzun, taş çatısıyla dikkat çeken bir tasarıma sahip.

Yapının tasarım süreci ilk olarak işverenin ekibin yine Büyükhusün Köyü’ndeki başka bir işi olan B2 Evi’ni görmesi ile başlıyor. İşveren, bu projeyi görsükten sonra Mimarlar ve Han Tümertekin ekibinden taş ve camdan oluşan bir ev tasarlamasını talep etmiş. Bunun üzerine ekip, B2 Evi’nin tasarım sürecinde de olduğu gibi, topoğrafyaya ve bulunduğu köye ait olan bir yapı hedefiyle SM Evi’ni tasarlıyor. Ev tasarımı, yamacın tepesinden başlayarak eğimle beraber seyrelip sakinleşen ve keskin şevlerle topoğrafya dönüşerek sahile uzanan köyde yerel çevreye ve topoğrafyaya ait bir yapı ortaya koyuyor: tasarım süreci için de temel kaygı yapının bölgeye ait kılınması. İkincil olarak da alanın yamaçlar arasındaki peyzaja ve denize bakan eşsiz manzarasını kullanmak.

Mimarlar ve Han Tümertekin ekibi, arazi eğimini lineer bir şekilde kesen ve köyün karakteristik özelliği haline gelmiş bu manzarayı olduğu gibi görme imkanı sağlayan bir yapı tasarlıyor. Kuzeyinde köy yolu ve güneyinde keskin yamaç ve manzarayla sınırlanan SM Evi, yol kotunun altında kalarak doğal bir sınırla köyden ayrılıyor ve bu yola paralel hacimlenen, ince uzun bir yapı kurguluyor. Kısacası totalde yaklaşık 52 metre uzunluğundaki yapının bu uzun hacmi, köy yolu ile biçimlendirilmiş. Batıdan doğuya doğru yükselerek giden bu yol, tasarımda arsanın iki noktasındaki kesişimleri tanımlayan öge haline gelmiş. Arsa ile yolun batı sınırındaki kesişimleri, yapının oturduğu kotu; doğusundaki kesişimleri de çatı örtüsünün kotunu tanımlıyor. Böylece yol boyunca ilerlerken yapının çatısı belirmeye başlıyor.

Yapı, içinde bulunduğu peyzajın arasında, çevreden ve yoldan öncelikli olarak çatısı ile algılanıyor. Evin dikkatleri ilk olarak üzerine çeken kısmı taş çatısı. Bu çatı, çevresindedeki kiremit çatılardan farklılaşıyor. Bu bakımdan aslında çevresine göre daha farklı bir mimari dil ortaya koyan çatı, taş kurgusuyla çevre dokusunu bozan bir sivrilme olmaktan çıkıyor. Tam aksine bu çatı kurgusu çevrede ne denli güzel bir çatı karakteristiği oluşturulabileceğini gösteren bir öge haline geliyor.

Dört kişilik bir ailenin kalabalık çevresi ile birlikte vakit geirebileceği bir ev olarak SM Evi’nin iç mekanı da ekibin B2 Evi tasarımda olduğu gibi kesintisiz bir şekilde devam edecek şekilde kurgulanmış. Evde iç mekan dış mekan arasında bütünlük oluşturabilme adına da tamamen cam cepheler kullanılıyor. Bu cam cepheler, aile ve dostlarının evin içinde de manzarasının tadını çıkarabilmesini sağlıyor.

Yapının tasarımı, kabalık ve çok çeşitli bir kullanıma göre şekillendirilmiş. Tasarımda yapı kuzey sınırdan itibaren sırasıyla ‘açık’, ‘kapalı’, ‘yarı açık’ ve tekrar ‘açık’ olarak farklı bölümlere ayrıştırılmış. Kademeli olarak ilerleyen bu dilim-hacimler, evin farklı kullanımlarına elverişli farklı karakteristikte mekanlar yaratıyor. Farklı açıklık dereceleri arasında birer duraksama noktası olarak yanyana dizilmiş bu farklı mekanlar tasarlanırken en önemli noktalardan biri de evin ön ve arkası arasındaki gerçigenliği sağlayabilmek olmuş. Bu nedenle yapının yalnızca manzaraya bakan değil; evi saran tüm cepheleri cam olarak kurgulanmış: yapı fiziksel ve görsel olarak geçirgen.

Mekanlar dizisi olarak kurgulanmış ev, evin ön ve arkasında bulunan, çelik kolonlarla cam cepheler arası ilerleyen koridorlarla birbirine bağlanıyor. Bu farklı hacimler de, 160 cm’de bir tekrarlanan strüktür nedeniyle, 160 cm katları olarak farklı büyüklüklere sahip. Çelik strüktür, 160 cm’lik aks sitemi içerisinde perde duvarlarla desteklenmiş. Perde duvarlar, hacimleri dilimliyor ve yapının tek katlı olma halini vurguluyor. Yapım aşaması ve tekniklerin sınırlarını tanımlayarak endüstriyel ile yereli ayıran çelik çerçeveler, yapının kuzey sınırını oluşturan taş duvar sayesinde köy yolunda ayrılıyor. Zeminde devam eden taş duvar, evin sırtında yükseliyor ve çelik konstrüksiyon üzerine oturarak evi örtüyor.

Mimarlar ve Han Tümertekin ekibinin 2004 ve 2006 yılı olmak üzere art arda tamamlanan iki ev  projesi, B2 Evi ve SM Evi, bulunduğu yere ait olma hedefindeki tasarım algısına iki farklı örnek teşkil ediyor. Sadelik, yerellik ve alanın karakteristik özelliklerini tasarım süreçlerine entegre eden  bir konut tasarımı olarak SM Evi, Büyükhüsun Köyü’ne bu ögelerle farklı fakat bir o kadar da ‘oralı’ bir mimari ortaya koyuyor.

The post SM Evi / Mimarlar ve Han Tümertekin appeared first on Arkitektuel.

Casa Volta / Ambrosi I Etchegaray

©Sergio Lopez

Meksikalı bir stüdyo olan Ambrosi I Etchegaray tarafından tasarlanan Casa Volta, Meksika’nın Oaxacan kıyı bölgesinin yoğun yeşilliği arasından yükselen 3 tuğla kemeriyle dikkat çekiyor. İnce bir patika yolla eve yaklaştıkça bu üç kemer kayboluyor ve kullanıcılar küçük bir havuz ve bu havuzun yanında yükselen iki simetrik kolon ile süslenmiş bir açıklığa ulaşıyor. Bu giriş, terkedilmiş klasik bir tapınağa varılmış hissi veriyor. Evin kendisi ise 3 açık avlu ve 3 kemerli hacim olmak üzere 6 daha küçük dikdörtgensel alana bölünmüş büyük bir dikdörtgen plan şemasına sahip. Kapalı kemerli hacimler, yatak odaları ve banyolarını; üçüncü ve sürekli açık olan kemerli hacim ise mutfak, yaşam ve yemek alanını bulunduruyor. Evin merkezine ise bir havuz konumlandırılmış. Evin materyalleri belirlenirken pratik ve ekonomik çözümler esas alınmış. Evin yakınında Tadao Ando’nun tasarımı olan Casa Wabi’den kalan kullanılmamış tuğlalarla hızlı bir yapıma sahip kemerler elde edilmiş. Kemerler aynı zamanda kapalı hacimlerde hava akışına katkıda bulunuyor; havıuz ise dışa mekanlara serinlik sağlıyor. Casa Volta, ekibe göre, mimarlık ve doğa arasında elverişli bir ilişkinin olabileceğini ve sadeliğin her zaman şıklığı getireceğini gösteren bir kanıt niteliğinde. 

Villa RA / MORQ

©Givlio Aristide

İtalya’nın en güney noktalarından biri olan Calabria’da konumlanan MORQ tasarımı Villa RA, kırsal alana yeni bir konut yaklaşımı getiriyor. Mekansal organizasyonu ve monokrom materyal kartelasıyla, görsel ve dokunsal olarak peyzajın devamlılığını yaratan Villa RA bağlamının güzelliğini korumayı hedefleyen bir tasarım yaklaşımına sahip. Ortasında yapıyı blok halinden çıkaran açıklıkla ev, Akdeniz konut tipolojisine bu anlamda geleneksel sayılabilecek modern bir örnek. Villa RA, Calabria’nın doğal taşı ve ‘cocciopesto’ isimli malzemenin kullanımıyla karakteristik fakat doğal, yerel ve çevresiyle uyumlu bir konut ortaya koyuyor.

Terasaki Evi / Ryue Nishizawa

©Ryue Nishizawa

Tokyo’nun dışında bir vadinin tepe noktasında bulunn Terasaki Evi, Ryue Nishizawa tarafından tasarlanmış. Çatısıyla tanımalanan bir ev olan Terasaki House, bulunduğu arazinin özgün özelliklerinin avantajlarını kullanan tek katlı avlulu bir konut kurguluyor. Tek eğimli veya beşik bir çatı yerine tercih edilen kuzey-güney doğrultusu boyunca uzanan evin üzerini ikiden çok eğimli ve kıvrımla geçen çatı, evin hacimlerini ve avlusunu kaplayarak saçaklarıyla cam duvarlardan dışarı taşan iç mekanlar yaratılmasına imkan sağlıyor. “Terasaki Evi gibi çatı odaklı mimari geleneksel Japon yapılarında görülen bir özellik…Uzaktan yalnızca çatı olarak algılanan eve yaklaşıtğımızda bu görsel etki yerini evin mimarisine bırakıyor…Çatının saçakları altına girdiğimizde kendimizi evin içinde hissediyoruz…Çatı, böylelikle katmanlı bir sınır yaratıyor ve ara mekanlarla içeriye kullanıcıyı kademeli olarak alan bir giriş sekansı oluşturuyor. Bu aslında çatı odaklı mimariyi ilginç kılan noktalardan biri: iç mekan ve dış mekan birleştiriyor ve yapı ile doğa bütünleşmesinin arttırılmasını sağlıyor.” Ryue Nishizawa.

Quadrant House / KWK Promes

©Juliusz Sokoàowski

KWK Promes tasarımı Quadrant House (Kuadrant Evi), Polonya’da bulunuyor. Tasarım düzenli sınırlara sahip, şehir dışında ve etrafı müstakil evlerle çevrili bir araziye yine düzgün bir dikdörtgenler prizması yerleştirilmesiyle başlayan bir sürece sahip. Daha sonra bu prizma hem müşterinin isteklerini karşılayacak (teras çatı isteği) hem de arazinin gerekliliklerini yerin getirecek bir forma evrilmiş: caddeden bakıldığında beşik çatıya; evin bahçesinden bakıldığında ise teras çatıya sahip bir hacim. İki farklı hacimden oluşan evde iki katlı hacim, zeminde yaşam alanlarını ve üst katta ise daha özel fonksiyonları barındırıyor; bu hacme dik tek katlı kısım ise spa ve spor salonu. Zemin katta peyzaj ve mimari arasındaki sınırları bulanıklaştırmayı hedefleyen yaklaşımıyla Quadrant House’un en dikkat çekici kısmı ise güneşin hareketine bağlı olarak hareket edebilen terası. Yıldızların konumu ölçmek için kullanılan aletten (kuadrant) esinlenilerek tasarlanan teras, gün boyu güneşin konumuyla yer değiştiriyor. Terasın hareketi yazın gölge alanlar yaratılmasına ve evin havalanmasına; kışın ise daha çok gübeşin evin içine alınmasına yönelik. Quadrant House, gün içinde raylı sistemlerle çimlerin üzerinde sürekli bir hareket halinde.

n.n. Residence / J. Mayer H + Alexander Erman Architecture & Design

©Ilya Ivanov

Moskova’da Moskva nehri yanında kırsal bir alanda bulunan, aile evi n.n. ‘saklanma’ ve ‘açık bırakma’ arasında bir tür mekansal keşif ortaya koyuyor. Evin topoğrafya katmanlarını andıran döşeme plakları mimari ve peyzajı birbirinden ayıran keskin çizgileri yok ediyor. Bu kıvrımlı, konsollu katlarla içerisi ve dışarısı arasında dinamik geçişler sağlanmış. Ev bunlara tırmanma duvarlar, süs havuzları, behçeler ve dokunulmamış doğal alanlar ekleyerek içinde bulunduğu kırsalın bir uzantısını yaratıyor. Yeşil çatılar ve kalın ‘topoğrafya parçası’ döşemeler, aynı zamanda evin iç mekanına da daha iyi bir iklim sağlıyor: ısı depolama ve yüzey buharlaşma kapasitesi ile. Her yerde cam kaplanmış cephe de yeterli güneş ışığının evin içine alınmasını ve her hacimden bahçeye ulaşılabilmesini mümkün kılmış. Parselin tüm topografyası da arsanın kenarlarında yükselerek komşuların görünümünü gizleyecek şekilde düzenlenmiş. Evdeki yatak odaları alt katlarda sıcaklık ve gizililik ihtiyacı nedeniyle yapının iç kısımlarına itilmiş; üst katlardaki yatak odaları ise rampa benzeri yeşil çatılarla bahçeye doğrudan erişime sahip şekilde kurgulanmış. n.n. Evi’nde mahremiyetin topoğrafyası kırsal alanın örüntülerine dönüşüyor; binanın dalgalı kontürleri mimari ve doğa arasında yumuşak bir geçiş yaratıyor.

House in Monsaraz / Aires Mateus

©João Guimarães

Lizbon temelli bir stüdyo olan Aires Mateus’un güney Portekiz’deki Alqueva Gölü yakınındaki tasarımı, çevresi içinde kaybolan, adeta görünmez bir ev. Monsaraz’daki Evi (House in Monsaraz), yeşil çatısıyla peyzajın uzantısı haline geliyor. Evin en dikkat çekici kısmı evin göle dönük cephesinde bulunan ve bu gölü kucaklayan korunaklı avlusu. Mateus’un tasarımı, bir çeşit kubbe yaratmak için içine gömüldüğü toprağı kullanıyor ve bu kısmı evin merkezi haline getiriyor. Ters çevrilmiş bir kubbe ile de bu kubbe ile keserek bu alanın aydınlanmasını sağlıyor ve kubbenin geometrisini, sınırlarını şekillendiren bir tavan penceresi oluyor. Evin yatak odaları da yine dairesel verandalara açılıyor. Panoramik bir doğa manzarası içindeki evin ölçeği terasların ve büyük kubbenin ölçeği ile tanımlanmış. Bu kısımlar parlak beyaza boyanmış ve yukarıdan evin peyzaj içerisinde tek görünür kılınmış unsurları.

Ground House / Tomohiro Hata

©Tomohiro Hata Architect and Associates

Osaka’nın yoğun mahallerinden birinde bulunan Ground House (Zemin Evi) tasarımının arkasındaki konsept, mimarın alanın bir zamanlar bitişik dağ aralığından taşan zengin bitki örtüsü ile karakterize edildiği spekülasyonundan doğuyor. Bu düşünceyle Hata ilk olarak beton plakalarla yeni bir “mikro topografisini” geliştirmek için bölgenin coğrafi özelliklerini inceliyor. Ev, bir arazi geliştirme dalgası içinde inşa edilmiş orta katlı binaların kalabalıklaşmasını eleştrien bir tasarım. Hata ve ekibinin amacı rüzgar yönü, güneş açısı ve ağaçların konumu gibi alanın özellikelerine yanıt verecek bir yapı. Ev, temelde, bu çevresel koşullara göre yerel olarak manipüle edilmiş bir yığın yığılmış levha koleksiyonu. Bu levhalar, ağaç dalları gibi kurgulanmış kolonlara sahip bir strüktürle taşınıyor. Bu strüktür, dönüştürülebilir, açık bir plana imkan sağlamış. Tasarımda pasif havalandırma ve iç mekanlara güneş ışığı optimizasyonu sağlamak için plaklara farklı farklı kesimler uygulanmış. Bu işlem kullanıcıya evde olağandışı perspektifler sunuyor.

A Brutalist Tropical Home in Bali / Patisandhika + Dan Mitchell

©Tommaso Riva

Tasarımcı Dan Mitchell ve mimari stüdyo Patisandhika ortaklığında gerçekleşen tasarım, Bali’de yer alan tropikal, beton bir ev. Bali’de Tropik Bir Brütalist Ev (A Brutalist Tropical Home in Bali) olarak adlandırılan 512 metrekarelik ev, adanın güney kıyısındaki pirinç tarlalarının içinde küçük bir araziye konumlandırılmış. Evin dış cephesi, yatay olarak uzanan abartılı yapısal beton plakalarla kaplanmış. Böylece monolitik ve “bloklu” bir görünüme sahip olan yapının merkezinde, iki kat yüksekliğinde bir yaşam alanı yerleştirilmiş. Yapının tropikal manzaralarla çevrili alanı renk, doku ve daha da önemlisi bitkilerle doludur. Bu nedenle evin bazı hacimleri duvarsız kurgulanmış: Mitchell zamanla bitkilerin evi ele geçirmesini umuyor. Tropikal iklimler göz önünde bulundurularak, bina aynı zamanda gölgelik alanlar oluşturmak ve böylece elektrik kullanmadan aşırı ısınmayı önleyecek şekilde tasarlanmış. Ek olarak evin çatısınaa güneş panelleri ve evin çevresel performansını iyileştirmeye yardımcı olacak bir yağmur suyu toplama sistemi yerleştirilmiş.

House in the Landscape / Niko Architect

©Vasiliy Khurtin

Moskova, Rusya’da inşa edilen ve Frank Lloyd Wright’ın organik mimari felsefesinden (binaların doğal çevresi ile birleştirilmeleri için bir araya gelmeleri) esinlenerek inşa edilen bu etkileyici ev, konuksever ve peyzajla sürekli bir akışı hissettiren bir konut. Betonarme olarak yeşile entegre olarak inşa edilen ev, kendisini çevreleyen bitki örtüsüne batmış hissi veriyor. Evin iç mekanı da mimaride oluşturulan organik atmosfere karışan çeşitli modern sanat eserleri, heykeller, mobilyalar ve yer yer Japon etkilerine sahip. Ev dışardaki hareketli peyzajı taklit eden, iç mekan boyunca kavisli duvarlar ve tavanlarla kurgulanmış. Bu sayede evdeki mekanlar geniş ve serbest bir akışa sahip olabiliyor. Zeminden tavana pencereler de dışarıdaki doğal dünyayla bağlantıyı teşvik ediyor. Zemin kattaki bu pencerelerin bazıları aynı zamanda doğal bir göle benzemesi için tasarlanmış sonsuzluk havuzunu sınırlayan bi açık avlu alanına açılıyor. Ev üç yatak odası, oturma alanı, yemek alanı, dinlenme odası ve ikinci katta yer alan bir ofisi barındırıyor. Ekibe göre Peyazjın İçindeki Ev (House in Landscape), alanda yaratılmış olan yapay peyzajın içinde ‘organik mimarinin metabolizması’.

Villa Stgilat Aiguablava / Enric Ruiz Geli

©Enric Ruiz Geli

Enric Ruiz Geli / Cloud 9 ekibi tarafından hafif ve sürdürülebilir yapılar oluşturmak için yeni nesil malzemeleri kullanma ilkesiyle, bir Akdeniz mülkü vizyonunu bir tür “Case Study”ye (Vaka Çalışması) çeviren Villa Stgilat Aiguablava tasarımı, İspanya’da Katalan Empordá bölgesinde bulunuyor. Villa Stgilat Aiguablava, Richard Neutra ve Charles ve Ray Eames gibi uluslararası mimarların yanı sıra Pep Llinàs ve öğretmeni Esteve Bonell gibi yerel mimarlardan ilham alan deneysel bir tasarım. Villa Stgilat Aiguablava, bölgeye değer katan ve Akdeniz’i somutlaştıran sürdürülebilir, yenilikçi ve dijital olarak üretilmiş bir mimari kültür ve yaşam biçimi sunan bir tasarım hedefliyor. Yapı araştırma, geliştirme ve yenilik (R+D+I – research, development, innovation) kavramlarını keşfetmeye odaklanıyor. Katalan tonozlu tavan şeklini tasarıma entegre eden yapının dalgalı çatısı, kullanıcılarına hava durumuna bağlı olarak sıcaklık veya serinlik sağlayan geniş hacimler yaratılmasına olanak sağlıyor ve ev için çarpıcı bir ilk izlenim yaratıyor. Tasarıma Akdeniz etkilerinin dokunuşları, evin yapımında kullanılan malzeme seçimi dahi birçok süreçte mevcut. Villa Stgilat Aiguablava, küçük bir yüzme havuzunun her iki tarafındaki iki ayrı hacimle kurgulanmış. Sahil şeridi manzarasına bakan tavandan tabana pencerelerin önündeki havadar teraslara sahip ev, bölgenin peyzajı, kültürü ve materyalleri ile bir diyalog içinde tasarlanmış. Proje, Pasadena Sanat Merkezi Tasarım Koleji (Art Center College of Design Pasadena) işbirliği ile tasarlanan, yeniliğe adanmış geçici ve deneysel bir pavyonu da içeriyor.

The Twins House / DELUTION

Kebayoran Lama, Endonezya’da bulunan İkiz Evler (The Twins House), 4 kişilik iki aile için oldukça dar ve yoğun bir alanda tasarlanmış. Ev, çevredeki genel dokuya tepki netleştirmek için ortaya çıkmış bir tasarım. TWINS konseptini ev, “kardeş-kız kardeş” arasındaki ilişkiyi benzer bir şekil fakat farklı bir boyutta iki hacimle ortaya koyuyor. İki ev de ıslak hacimler, iki yatak odası, mutfak ve yemek alanı ile her ailenin aynı arazide de olsa mahremiyetine ve özel alanlarına saygı duyularak kurgulanmış. Tasarımda aynı zamanda dar alanın etrafından dolaşmak için kamusal alan boşlukları bırakılmış. The Twins House, aileler birbirleriyle iletişim kurabilecek şekilde, ortak kullanım alanlarının iki eve de erişimi olacak şekilde tasarlanmış.

The post Yıl Biterken: 2019’un En Çok Dikkat Çeken Ev Tasarımları appeared first on Arkitektuel.

©Egemen Karakaya

Yalın Mimarlık, köyde büyüyen işverenleri için az malzeme çeşidi kullanarak yalın bir ev tasarlamış. Adını çevresindeki kayalıklarda gezinen hayvanlardan alan Keçi Evi, denize 5 km mesafede bulunan 20 hanelik bir köyde yer alıyor. Bu konum için ekip eğimli bir form önermiş ki böylece daha uzun olan pencereler yeşil Ege manzarasına boylu boyunca açılabilmiş.

©Egemen Karakaya

Evin planı merkezdeki çatısız, avlu benzeri bir mekanla iki bölüme ayrılıyor. Merkezin bir tarafı geniş bir salon, mutfak ve yemek alanı barındırıyor. Diğer taraf ise evin arka kısmından geçen bir koridorla yatak odası ve banyo bulunduran kısma bağlanıyor. Dışarıda ise tüm evin üstü beton çatının saçağıyleörtülü. Böylece tüm evin önünde zaman geçirilebilecek gölge bir alan yaratıyor. Evin arka kısmı ise daha korunaklı, çakıl döşeli bir alanda garaj ile köy yolunu birbirine bağlıyor. Tamamı beton olan evin etkisi, ahşap kepenklerle yumuşatılmış. Bu kepenkleri ise inşaat sürecinde kalıp olarak kullanılan ahşapların ileri dönüştürülmesiyle elde edilmiş.

©Egemen Karakaya

*Proje sürecine dair daha detaylı bilgi için mimar tarafından sağlanan metin:  ‘Keçi evi’ Orta Ege’nin denize 5 km mesafede tarım, seracılık ve arıcılık yapan 20 haneli ufak bir köyünde yer alıyor. Evin sahibesi, çocukluğunu geçirdiği köylerde, kayalıklarda sürekli gördüğü keçileri ve coğrafyanın peyzajını hiç unutmamış. Uzun süre sonra hayali olan bu köye ufak bir ev yapma fikriyle mimarlık ofisimize geldi. Talebi mümkün olduğunca az malzeme ile sakin bir yapı yapmamızdı. Şehir hayatından ve kalabalığından sıkılmış işverenimizin ilk aşamada bir kaçış için, sonrasında hayatının kalanını geçirmek istediği bir evdi düşlediği.

©Egemen Karakaya

Tasarımımız ilk gördüğümüzde biraz talihsizce kotlanmış, setlenmiş arazinin nasıl kullanılabileceğine odaklanıyor. İlk temel fikrimiz, arazinin üst setine kendisi bir seyir terası gibi oturan son derece basit bir dikdörtgenler prizması. Kuzeye bakan bir giriş avlusu ve güneye doğru yükselerek açılan bir yaşam cephesi var bu evin.

Yapının kesitte kuzeye doğru 210 cm kadar düşen yüksekliğini, güney cephesinde 420’ye çıkarıyoruz. Böylece daha dolu ve alçak bir kuzey cephesinden, daha açık ve yüksek bir güney cephesine geçen 25 x 8 m ebatlarında basit bir 3 boyutlu örgütlenme elde edebiliyoruz.

©Egemen Karakaya

Büyük ölçüde kaba yapıda ahşap kalıp brüt beton olarak biten yapının dış kepenklerinde beton için kullanılan ahşaplar dönüştürüldü. İç mekanlarda beyaz sıva boya ve zeminlerde beyaz tonlarda döküm terrazo kullanıldı. Harici mobilyalardan kurtulmak için dolaplar ve mobilyaların önemli bir bölümü eve bağlı olarak tasarlandı. Kullanılmadığı zamanlarda kapatılan kepenklerle tamamen kapalı bir kutuya dönüşen ev, yumuşak beton dokusu ve mütevazi yüksekliği ile uçsuz bucaksız, tepeler, seralar ve tarım alanları ile sarılmış Ege peyzajına açılan bir pencere olarak inşa edildi.

©Egemen Karakaya

Yalın Mimarlık ekibinin tasarımı Keçi Evi, bulunduğu alanın karakteristik özelliklerini kullanan ve alanın getirdiği avantajları kullanan bir mimari ortaya koyuyor. Tamamı eşsiz yeşil Ege manzarasına bakan eğimli beton çatılı ev, seçilen malzemelerle de iç mekanda sade bir havaya sahip.

The post Keçi Evi appeared first on Arkitektuel.

©Cemal Emden

2015 yılında başlayan inşaat süreci sonucu 2016 yılında tamamlanan KA Evi, Erginoğlu & Çalışlar ekibinin tasarımı. Erzincan’da ağaçlık bir araziye konumlandırılmış ev, uluslararası camiada da tanınan bir çağdaş sanatçı ve direktör için tasarlanmış. Projede sanatçının ruhunu yansıtma fikriyle yola çıkan ekip, yönetmenin aynı zamanda kendi ve ailesi için sığınacağı sakin, güvenli ve doğayla iç içe bir konut hedefliyor.

©Cemal Emden

Uluslararası sanat çalışmalarına imza atmış, sıklıkla sergiler açan bir film yönetmeninin evi olan KA Evi, yönetmenin ve ailesinin çiftçilik ve hayvancılığa duydukları ilgiyi de besleyecek ögelerle tasarlanmış. KA Evi, aile yadigarı arazisinde, hem çiftlik işleri ile ilgilendiği zaman kalınabilecek bir konut hem de ev sahibinin sanat ve film çalışmalarına konsantre olabileceği bir inziva noktası. Bunlara ek olarak ev, bir proje için mekana ihtiyacı olan uluslararası sanatçılara dönemlik konaklama sağlayacak bağımsız bir atölyeyi de bünyesinde barındırıyor.

©Cemal Emden

KA Evi, sık ağaçlık içinde çevreden izole, gün batımında Munzır Dağlarının harika manzarasına hakim bir konut olarak tasarlandı. Hem konum hem tasarım itibariyle bu “izolelik” kavramına önem veren ekibintasarım sürecinde en önemli koşullarından biri “azami mahremiyet” sağlmak olmuş. Bu tasarım yaklaşımıyla KA Evi’nde evin iç mekanlarının ve özellikle dış mekan kullanımının evin yakın çevresinde yaşayanlar tarafından algılanmaması istenmiş.

©Cemal Emden

Erginoğlu & Çalışlar ekibini projeden en çok zorlayan noktalardan biri evin inşaat süreci olmuş. KA Evi’nin Erzincan dışında kalan arazisi, kolay inşaat yapımına izin vermemiş. Zorlu inşaat süreci ekibi, daha pratik bir malzeme olarak bina taşıyıcısını hem estetik hem de strüktürel anlamda daha gelişmiş bir materyal olan çelik sistem ile kurgulamaya itiyor.

Kocaeli’nde imal edilip yerinde monte edilen çelik sistem, deprem bölgesi olan -1939 ve 1992’de iki büyük deprem yaşayan- Erzincan’daki arazide hem güvenlik hem de yarattığı mimari atmosfer nedeniyle tercih edilmiş. Tüm dış duvarlarda ve çatıda yine kuru imalat sistemleri kullanılarak inşaat kalitesini arttırmak hedeflenmiştir.

©Cemal Emden

Ekibin üzerinden durduğu bu “izolelik” kavramı yanında tasarım sürecini yönlendiren noktalardan bir başkası da, Erzincan’ın 1939 ve 1992’de geçirdiği bu iki büyük deprem ve yaşanılan kayıpların hala hafızalarda olması nedeniyle, hem ev sakinleri hem de gelecek misafirler için psikolojik olarak sağlam bir noktada bulunma hissini yaratmak olmuş. Bu yaklaşım, evin strüktürüne ek olarak, evin iç mekan tasarımına da yön veriyor: evin çelik strüktürünün iç mekanda da algılanması sağlanmış. Aynı zamanda evin hem de bir atölye hissi oluşturması, bu şekilde sağlanmış denebilir.

©Cemal Emden

KA Evi, 468 metrekarelik tek bir kütleden oluşuyor. Bu tek kütlede, bütün mekanların birbiri ile görsel ilişkisinin olması sağlanmış. Ekip, bunu galeri boşluğuna ve evin zemin katına bakan bir yatak odası ile sağlıyor. Aynı zamanda bu tek kütleye rağmen atölye kısmı dışarıdan ayrı bir girişe sahip şekilde planlanmış. Yine de atölye ve evin girişlerinin ortak bir saçak ile çözülerek evin tek kütle algısının değişmemesi sağlanmış. Bu iki giriş sebebiyle KA Evi kütlesinin ortasında bir boşluk oluşuyor. Farklı mekanlara girişi barındıran bu boşluk, Erzincan’ın soğuk ve karlı kışında kapı önlerinin korunaklı olmasını sağlıyor.

©Cemal Emden

KA Evi’nde dış kaplama olarak, yerel olarak adlandırılabilecek bir tutumla, ahşap tercih edilmiş. Ahşabın üzerine çelik taşıyıcı sistem ile aynı renkte doğramalarla bu ahşap kaplama ön plana çıkarılmış. Evin iç mekanında ise çelik taşıyıcı sistem gözler önünde. Duvarın iç yüzü de kontrplak olarak bırakılmış. Böylece ev iç mekanda da dışarıda da ahşap ve gri çelik birliğini yakalıyor. Evin mobilyaları ise ev sahibi tarafından özel olarak seçilmiş, aile yadigarı evden kalan tavan göbekleri tavana asılmış ve ev sahibinin sanat koleksiyonundan bazı parçalarla iç mekan zenginleştirilmiş.

©Cemal Emden

Hasan Çalışlar, Zeynep Şankaynağı, Duygu Uzunalı ve Mustafa Tural’dan oluşan ekibin tasarımı KA Evi projesi, World Architecture Community 2017 (Dünya Mimari Topluluğu 2017) kapsamında hem jüri ödülünü aldı, hem de program kapsamında üyelerin oylarıyla seçilen proje oldu.Yönetmen ve ailesinin tarım ve hayvancılığa duydukları ilgiyi besleyecek ögeleri de ön plana çıkaran KA Evi, kullanıcıları için, Erzincan’da Erzincan’ın doğasıyla iç içe bir inziva noktası.

The post KA Evi appeared first on Arkitektuel.

© Archives of Kiyonori Kikutake / ArchEyes

Japon mimar Kiyonori Kikutake tarafından tasarlanan Sky House Metabolist mimarinin en önemli örneklerinden bir tanesi. Kenzo Tange’nin önderliğinde 1960 Tokyo Tasarım Konferansı’nı düzenlemek için bir araya getirilen bir dizi Japon mimarın –Kiyonori Kikutake, Kusho Kurokawa, Fumihiko Maki, Kenji Ekuan, Noboru Kawazoe, Masato Otaka, Takashi Asada- çıkardığı bir dergi ve kurduğu grup olan Metabolistler, Japon mimarisini dünyaca bilinir bir seviyeye getirmeyi planlayan yenilikçi olduğu kadar geleneklerden de izler taşıyan bir grup.

© Archives of Kiyonori Kikutake / ArchEyes

Metabolist grubun ismini duyurmaya başladığı 60’lı yılların başında projeleri ile belirli bir üne sahip belki de tek üyesi olan Kiyonori Kikutake, kendi aile evi olan Sky House’u 1958 yılında inşa etmiş. Metabolistlerin ileri sürdüğü yenilikçi fikirlerin yerel ölçekte gerçeğe dönüştüğü bir proje olan Sky House, Kikutake’nin deneysel yapısının da bir temsilcisi.

Plan Kurguları

Sky House, yerden 4,5 metre yüksekte bulunan 10mx10m lik bir betonarme döşeme plaka ve plakanın dört bir kenarının orta noktasında bulunan oldukça büyük betonarme ayaklardan oluşan bir yapı. Tasarımın orijinalinde yerden yükseltilmiş betonarme plak ile toprak arasında yere inen beton bir merdiven bulunuyor.

Kikutake zemin ile yüksetilmiş döşeme arasındaki kısmı boş bırakarak evin zamanla genişlemesine ve mekan ihtiyaçlarına göre şekil değilştirmesine izin vermiş. Kikutake ailesi çocuklarının doğumu ile birlikte bu negatif mekanı yapıya eklemlenen kapsul biçimindeki hacimler ile doldurmaya başlamış.  2011 yılında ölümüne kadar mimar tarafından kullanılan ev zamanla genişlemiş ve eksilmiş. Mimarın esnek ve açık olarak kurguladığı plan şeması bir fonksiyonalizm eleştirisi olarak görülebilir.

© Iwan Baan

Kikutake, özellikle Metabolistler arasında Kusho Kurokawa’nın üzerinde sıkça çalıştığı kapsül fikrini Sky House’a entegre etmiş. Adına kapsül değil de ‘move-net’ dediği birimleri kullanan Kikutake evin dinamik bir karaktere sahip olmasını sağlamış. Kikutake’nin ürettiği yapısal esneklik sayesinde ev 50 yıl boyunca çeşitli yenilikler ile sürekli bir değişim hali içerisinde kalmış.

© Iwan Baan

Sky House’u Japon mimarisinin en önemli projelerinden biri yapan temel özellik, basit bir aile evinin ideolojik bir duruşunun olması. Proje, bu bağlamda genellikle Villa Savoye ile sıklıkla karşılaştırılır. Özellikle Batı’nın Japon mimarisi üzerindeki etkisi düşünüldüğünde, Kikutake’nin kısmen de olsa Le Corbusier’den etkilendiğini söylemek de çok yanlış olmaz. Ayrıca Sky House, Kenzo Tange’nin ve diğer metabolistlerin de buluşmak için sıkça kullandığı bir mekan olarak Japon mimarlık tarihinde yerini alıyor.

The post Sky House appeared first on Arkitektuel.

İki katlı ve teraslı bir konut olan Bebek Ev,  İstanbul’un boğaz köylerinden Bebek’te bulunuyor. Kerim Miskavi liderliğinde kurulmuş olan MAS (Miskavi Architecture Studio) ekibinin tasarımı Bebek Ev, klasik apartman dairesi olan konuta yeni bir soluk getiriyor. Mevcut yapının iç mekanını baştan aşağı değiştirerek yeni bir yaşam alanı kurgulayan tasarım, Bebek’te modern ve ferah bir yaşam alanı yaratıyor.

Bebek Ev projesinin tasarım süreci için MAS ekibinin ana kriterlerinden biri mevcut yapının deniz ve doğal ışık ile ilişkisinden mümkün olduğunca fazla yararlanmak olmuş. Ekip bu bağlamda var olan ve geleneksel yaşam biçimine göre kurgulanmış olan plan düzeninde, yeni ve kaliteli bir yaşam alanı düşüncesiyle, bölme sayısını azaltıp daha geçirgen bir alan yaratmayı hedeflemiştir. Konut projesi için plan düzlemindeki bu sınırlayıcı engeller kaldırılarak, evin iç mekanı ferahlatılmış. Bebek Ev aslında bu kurgusuyla modern mimarinin getirilerinden biri olan, kaliteli yaşama için “daha açık” tasarımını benimsiyor diyebiliriz.

©Emre Dörter

Üç yatak odası, geniş ve konforlu yaşam alanları, küçük iki teras ve üst katta tüm İstanbul manzarasını evin içine davet eden geniş terasıyla Bebek Ev’in tasarımında en dikkat çeken noktalardan biri de evin içindeki yeni merdiven. Geometrisi ve detayları ile başlı başına mimari bir öğe olarak tasarlanan bu dairesel merdiven, yatayda yaratılan geçirgenliğin katlar arası dikey ilişkiye de yansımasını sağlıyor. Bu bağlamda evin içerisinde ufak bir galeri boşluğu da yaratan merdiven tasarımı, gün boyunca değişen doğal ışığı iç mekânın vazgeçilmez bir parçası haline getiriyor. Evde yaratılan ferah yaşam alanları arasında farklı fonksiyonları da birbirine bağlamak ekip için önemli bir nokta olmuş. Yaşam alanları arasında bu iletişimi sağlayan bağlayıcı öge olarak şömine, özgün tasarımı ile dikkat çekiyor.

©Emre Dörter

Konumu itibariyle sahip olduğu manzarasıyla Bebek Ev, geniş açıklıklarla tasarlanan cephe hattına sahip. Bu şekilde evin her iki katından da panoramik manzaraya erişim hedeflenmiş. Balkon ve teraslar şeffaf cephelerle aynı zamanda evin devamı niteliğinde tasarlanmış ve yıl boyunca dış mekan kullanımı hedeflenmiştir. Dışarıya taşan iç mekanda ise özgün detay ve işçiliği ön plana çıkaran yalın malzeme ve sabit mobilyalar ile evde yakalanması hedeflenen mekansal kalite vurgulanmıştır.  Mekanın mevcut yapısından esinlenen bir tasarım yaklaşımı ile yenilenen ahşap çatı kirişleri sayesinde iç mekanda mimari bir ritim yakalanmış ve bu ritim evin tümünde seçilen zemin malzemesi ile vurgulanmış.

©Emre Dörter

Bebek Ev kurgusu ve yaratılan iç mekan kalitesiyle İstanbul’da dikkat çeken konut projelerinden biri diyebiliriz. Bebek’te panoramik şehir manzarasına açılan ev, var olan bir apartman dairesinin dönüştürmesiyle ve bu dönüştürme sürecine yaklaşımla da oldukça ilgi çekici bir konut tasarımı ortaya koyuyor.

The post Bebek Ev appeared first on Arkitektuel.